ＢＡＲＩの毎日？

　ブルース・プロジェクトの製作総指揮であるマーチン・スコッセシが、直接メガホンをとった作品。

　マーチン・スコッセシゆうたら「タクシー・ドライバー」ですが、「ラスト・ワルツ」も伝説ですね。大体、ロックのライブ映画は今のところ、この人のラスト・ワルツか、ハル・アシュビーの「 レッツ・スペンド・ザ・ナイト・トゥゲザー」じゃないですか？出てるミュージシャンをワタシが好きなだけかも知れませんが・・。あともう一個、「ヘイル・ヘイル・ロックンロール」ってえのがあるんだけど、もう入手難しいのかな？ｄｖｄ化を強く望むのですが。

　ハナシが逸れているので戻します。巨匠マーチン・スコッセシですが、今回はテレビ的にポイントを絞ってきましたね。bluesをアフリカまで辿るってテーマ。
　若手ブルースマンのコリー・ハリスが案内役みたいになって、ケブ・モとかとジャムったり、ミシシッピからアフリカに飛んで、アリ・ファルカ・トゥーレに説教されたり（この人のカリスマ度はすごいねぇ、コリー・ハリスは恐縮しきりだし）と、展開があって、ま、面白い。
　「ま、」って一言入ったのは、今回ブルース・プロジェクトのセットを見続けて、疲れて来ちゃったのよ、正直言って。ブルースを語ろうとすると、どうしても黒人の歴史と切り離せないところがあって、そこが突き詰められていくでしょ。それはそれで良い。その通りだし、あのビートと心情を解き明かすには、それしか無いだろう。でも、それが解説として行われるから、沁みこんで来ないんだ。もう分かったよと言いたくならないですか。解説ばっかりでやられたら。
　この作品で気になったのは、ジョン・リー・フッカーについてで、「彼の音楽は聴いていて愉快になるものじゃない」みたいなナレーションがあり、その後、「彼の音楽は、その昔を知らない人たちからウケ始めた」ときて、coolなビートで踊っている白人達が写る。でも、どう聴いてもあのビートはcoolだった。この溝。
　はたして、ジョン・リーはその溝を悲しいものと思っていたか？音楽的に解き明かして行きたいのは、そういった心だなぁ。ワタシは。